漫畫–成為BL主人公的妹妹–成为BL主人公的妹妹
某種虛脫，某種老輩臉龐才局部虛脫和短缺，是一夜間人生被劫掠一空的殛。
想想吧，11月24日，那整天我輩在爲何？早忘了。但是她倆在辭。向民命，向塵間，向最捨不得放膽的人寰，向最熱和的事物霸王別姬。那是何等狠毒的典！怎麼着使盡戮力的最終一次遠看！最終一滴鳴響！
心想吧，那對年輕的神魄曾爭在電波中密密的相擁，不願停止，不肯被近在眼前的死水岔開……那被生生劈作兩瓣的一朵花！
這是殂形象，援例癡情光景？
那一刻，韶華定格了，耐久了。活兒過後子子孫孫保持。
290，一個多多不着邊際和悍然不顧的數字。我不甘落後以如此這般一個冰釋候溫的標誌印象這次海事。我然則抓緊水中的相片，攥緊當前的一是一，魂不附體它從指縫間溜。我一心一意都在牢牢地領路這一度“個”，夫失望的男子，本條婆姨的壯漢，那片時，他視聽了哪？她對性命的另共同說了些怎樣……
逐漸，我知覺已和他沒了離。他的賢內助已成了我的老婆子，他的形貌已是我的場面。從到人品，我覺出了最靠近者的死。
舉動冰涼，我感覺高度的冷。風的冷，海的冷，船底的冷。
天堂的冷。
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我回憶了居多事。肇禍那天，我從電視機士愈發第一把手的臉蛋兒（他倆在彼岸，在鄰接海域的手術室裡），總的來看的而備好的言語和落價的憐，然“音訊”曲射出的秉性難移神志。醒豁，她們的通欄控制力都押在了“290”之數量上。他們正氣凜然、冷漠，他們從容不迫、焦急有方……看起來連他們團結一心都像一堆數據。原原本本涌現都是漸進式化、玉璽式的（太眼熟了），都是機件對“數據”消失的曲射，是“290”而非那一期個的“個”在拍她們。那熟思的咬字和談吐（太耳熟了），是被人格化了的，是受數碼盤和財務硬件操控的。你覺不到其情懷和外表，他們隨身消釋彭湃的器械，不過對職守的怕和應急本事。
死了的人一乾二淨死了，生的人懶懶地活着。
本，是海難的週年祭。我再翻出這張照片，估摸他。想象他年邁的內助，想象她閒居在家裡的此情此景，想像那全日那一夜的電路板，設想那尾聲頃刻還結實抱着桅檣、對洲剩三三兩兩乞望的性命……
我更敞亮，擄她的不但是純水，還有全人類好，還有大陸上的滿。該署“事不關己”的人們。
我默默有望今宵能有更多的人想起那艘船，後顧該墨色的傾盆之夜。以安身立命，爲了相片上的稀人，以更多相愛的性命。
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個別：最真格的的活命單元
在對楚劇的一般體驗上，除外巨大輕小的壞癖，人們總慣於以整影像代私的天災人禍——以懷集的應名兒遮擋最靠得住的活命機關。
鑑於挖肉補瘡對人物之運道實地的最等外瞎想，感想武劇便成了決不貼身感和切膚感的空泛漠視。人人所避開的特是一輪音息不翼而飛，一樁單憑災荒層面和吃虧體積認定其價錢的“消息”端詳。
這是一種物資態度的舉目四望，而非真相和情感功用上的觸動——節骨眼的待物而非待客的式樣。該法子距性命很遠，因爲數目字先天性的空泛，吾儕只上心到了命社大概上的晴天霹靂和破財（“死了稍許”），而漠視了出在一是一的人命單位——私有之家——中的故事和疼痛（“某人的死”）。
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數目字止形容面積，它一再許許多多，但被抽空了內在和枝節，它粗、籠統、陋、率爾操觚，充足細潤身分，不救援親切感，喚不起吾儕最府城的憨厚情緒和心竅。重重過久地滯留在數目字上，亟使咱們養成一種莽撞的記得不二法門，一種地久天長的第三者作風，一種趑趄不前在古裝戲東門外的“行者”態度，背運惟被特別是他者的薄命，被特別是一種隔岸的“彼在”。
這麼樣，咱們永不在體貼入微民命、體味吉劇，反是，是在疏離和擠掉它。歸根結底，這是對生命的一種粗疏化、冷冰冰化的估計，咱把影劇華廈活命推得遙遙的，踢出了要好的生計視野和情誼領地。
久之，對喜劇太多的濃墨重彩和迎來送往，便會麻人的良心，感情會變得一毛不拔、愚鈍，太多的狹私和麻酥酥便滋生上馬了，性命間的好影像與嫡精神也會不聲不響逆轉。
感觸活報劇最樸和感性的檢字法：搜尋“現場感”！爲悲慘找出真真的私直轄，找出那“一下，又一番……”的載體。五湖四海上，付諸東流誰和誰是足隨心增大和組合的，全方位民命都唯一、斷乎，其儼然、值、氣數都不興取代。生陰陽死只是落在概括的“個”隨身才有意義，具體消逝個別、羊羣埋沒羊的間離法，其實是對身、對湖劇當軸處中的兇暴和不敬，亦然變節與記不清的起源。
等同於，描述悲慘和潮劇，也必須暴跌到實體和閒事上，纔有充暢的魚水，纔有一髮千鈞的陳舊感和撼動，它方不失爲一個真格的的兒童劇，歷史劇的人性和價值纔不致白遠逝。
一一生前的“泰坦尼克”海難，謝世人眼底故而誠惶誠恐，是因爲兩部片子的因人成事留影：《冰海沉船》和《泰坦尼克號》。穿越多幕，衆人動到了那些歿於海底的“個”，從個人真影中打撈起了一張張聲淚俱下的性命面孔：骨血朋友、艦長、蛙人、東不拉師、大夫、內親和嬰兒、夜曲、烏茲別克夢、救生艇……衆人找還了和自各兒均等的人生、平的年青、一樣的志願和設計……
如斯，“泰坦尼克”就不復是一座不着邊際的馬拉松年華裡的丘墓，室內劇不再是資訊報道，不復是一丁點兒的生存故事，而成了一部至於光景的返航穿插，一的硬座票和惜別都不無到達，兼有“家”。不無這一個個良民嘆息、深切的激素類的天數，“泰坦尼克”的古裝戲價值方得實行，人人才真真刻肌刻骨了它、保有了它。
秘魯拉薩市的“瑪雅人死者樓堂館所”，在設計上就器重了“個”的歷歷，它推遲用虛幻數字來指控怎，還要化盡心血搜錄了億萬個體遇難者的信：日記、像、證明書、通信、日用品、留念，還是還有偶然的聲息素材……當你對某一下名字興時（如約你象樣選一下和他人面目恰似或生辰相同的人），便可啓動某某旋鈕，退出到別人的生涯故事中去，與其聯袂重返半生紀前那些晴朗或陰天的日子，體驗那幅歡笑和淚水、安詳和憚、困苦和污辱……說來，你便不辱使命了一次對他人的活命考查，一次難能可貴的格調遇。
走出武館廳堂，一番被劫走的陽光從新回到你身上，血液中降落了久別的倦意，你會拳拳地感激腳下。是啊，小日子又返回了，你活，活在一個讓人驚羨的年月裡，活在一期別妻離子夢魘的秋……你會懷想剛剛解手的慌人，你們曾多麼雷同，翕然的少壯，一律的景仰和憧憬，卻人心如面樣的天機，不比樣的現如今……
魂牽夢繞了他，也就難以忘懷了懼怕和災荒，也就銘刻了成事、天公地道和真諦。
與這位餓殍的碰頭，言聽計從會對你後來的每一天，會對你的信教和傳統，生出那種不俗的反響。它會化爲你生路中一個珍異的密碼，魂魄明碼。
這座科技館赫赫功績了真實的吉劇。
無視“小”，珍愛那不幸人潮中的“個”，擁戴生也摯愛死，尊嚴待舉世的每一份苦水，這對每個人來說都功效利害攸關。它教授我輩一種審察活着、對親生、判斷事物的設施和價值觀，這是咱認知性命的出發點，也是一個人命對另一生命的最平常姿態。生活界眼裡，俺們也是一番“個”，千慮一失了之“個”，也就耗損了對親善人命最香甜的感受。
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